Calo dei Finanziamenti al Cinema: Le Imprese Italiane Restano in Difficoltà

I finanziamenti pubblici destinati al settore cinematografico italiano sono previsti in forte diminuzione nel 2025, scendendo a 477,6 milioni di euro rispetto ai 656,6 milioni del 2024. Questa riduzione del 27,2% è principalmente attribuita alla contrazione del tax credit, uno strumento fondamentale per la produzione e distribuzione di opere cinematografiche.

La legge 14 novembre 2016, n. 220, attualmente in fase di revisione con un disegno di legge approvato dalla Camera e ora al Senato, ha avuto un impatto significativo sulla produzione cinematografica, ma ha anche messo in evidenza le persistenti fragilità del settore. Le aziende continuano a mostrare segni di debolezza, con un lavoro discontinuo e difficoltà nel raggiungere il pubblico.

Il calo del tax credit è evidente anche nel numero di domande approvate: sono passate da 888 a 527, con una diminuzione del 40,7%. Le risorse assegnate per questo strumento sono scese da 622,6 a 402,8 milioni di euro, registrando una riduzione del 35,3%. Anche se i contributi selettivi sono aumentati da 21,5 a 61,8 milioni, questo incremento non riesce a compensare la diminuzione complessiva dei finanziamenti.

Nonostante il calo, il numero di opere sostenute è aumentato, passando da 799 a 814. Tuttavia, tra il 2018 e il 2025, gli aiuti pubblici hanno rappresentato in media il 37% della produzione delle imprese beneficiarie e il 77% per le più piccole. Senza questi contributi, il risultato operativo delle aziende sarebbe negativo, sottolineando l’importanza del sostegno pubblico per la stabilità economica, soprattutto per gli operatori più vulnerabili.

La distribuzione dei finanziamenti è fortemente concentrata: solo il 6,4% delle aziende, quelle con almeno 20 milioni di euro di produzione media, incassa il 53,1% dei contributi, mentre le imprese con un fatturato sotto i 500mila euro, che rappresentano il 55,9% del totale, ricevono solo il 6%. Nel 2025, il 97,5% delle risorse sarà destinato alla produzione, lasciando solo 11,5 milioni per la distribuzione.

Gli incentivi pubblici si sono dimostrati efficaci nel promuovere la produzione, ma gli effetti sull’occupazione sono più modesti e incerti. Interviste con operatori del settore rivelano che, nonostante l’aumento dei set, non si è garantita una maggiore stabilità lavorativa per tutti. Inoltre, l’arrivo di produzioni straniere ha portato competenze e servizi, ma non ha necessariamente incrementato la visibilità delle opere italiane sui mercati esteri.